Читать онлайн «Справочник путешественника и краеведа». Страница 144

Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.

Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных — с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).

Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции — лес; горизонтальной — море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали — перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.

Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).

Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».

Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).

Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.

Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и   их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.

Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую гамму объектов съемки. Это достигается применением соответствующим образом подобранных негативных материалов и светофильтров.

44. Наводка на фокус. При необходимости быстро произвести наводку объектива на фокус в многоплановом изображении можно пользоваться специальными таблицами глубины резкости для разных объективов, или специальными шкалами на подвижных оправах некоторых объективов (ФЭД).

При установке объектива на бесконечность резкими будут и более близкие предметы. Расстояние от камеры до ближайшего, резко изображаемого при этом предмета, называется гиперфокальным расстоянием объектива. Чем короче фокусное расстояние объектива и меньше отверстие диафрагмы, тем ближе к камере оказываются резкоизображаемые объекты. Это позволяет при наличии таких объективов получать большую глубину резкости изображения, перекрывающего ошибки в неточной наводке объектива на резкость.

Гиперфокальное расстояние в метрах легко рассчитать, зная главное фокусное расстояние объектива в см и его светосилу по формуле:

R=F2/K ,

где R — гиперфокальное расстояние, F — главное фокусное расстояние объектива в см, К — знаменатель относительного отверстия. Пример: F =13,5 см, К = 4,5 см, тогда

R = 13,52 / 4.5 = 182,25 / 4.5 = 40,5 м (округл.)

При необходимости тщательного фокусирования по матовому стеклу нужно использовать для этого лупу.

45. Диафрагмированием пользуются не только для регулирования количества света, проходящего через объектив, в соответствен с выбранной скоростью работы затвора и другими факторамиэкспозиции, но и для увеличения глубины резкости изображения. Чем   сильнее задиафрагмирован объектив и короче его фокусное расстояние, тем большей будет глубина резкости изображения. В некоторых случаях такое диафрагмирование помогает получить одновременно резкое изображение предметов и совсем близких и чрезвычайно удаленных. Во многих случаях применения короткофокусных резко рисующих объективов диафрагмирование при съемках не только излишне, но даже неудобно, ибо в результате его теряется воздушная перспектива, а задний фон, подчеркнуто резкий, уже не кажется удаленным.

 

Таблица 34 Гиперфокальные расстояния советских объективов

 

Типы объективов Относительное отверстие 3,5 4,5 6,3 9 12,5 18 25 26 Резкость от указанного расстояния в метрах и до ∞ Ортагоз F = 13,5 c м - 40,5 29 20 14,6 10,1 7,3 5 Индустар F =10.5 c м 31 24,5 7,5 2,2 8,8 6,1 4,4 3 ФЭД F =5 см 22,2 18 12,9 9 6,5 4,5 — —

 

Наоборот, при съемке сильно удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов необходимо значительно диафрагмировать, чтобы получить резче несколько планов.

То же приходится делать и в случаях документальных съемок, когда, несмотря на разницу расстояний между планами, нужно получить все детали одинаково резко.

Точное фокусирование по главному объекту при полном отверстии объектива дает прекрасные снимки с резким изображением главного в кадре и со смягченными фонами. Съемка ландшафтов с сильным диафрагмированием, применением плотных фильтров и панхроматических материалов приводит к исчезновению воздушной дымки, приближению заднего плана и к эффекту тяжелого низкого неба с грозовыми облаками.

46. Определение выдержки прежде всего зависит от выбранной диафрагмы, но надо учитывать и все остальные слагающие факторы экспозиции — объект, место, время, освещение, чувствительность негативного материала, кратность фильтра и т.п.

Только в случаях съемки подвижных объектов или во время съемки с движения в основу расчетов должна быть положена необходимость наиболее короткой экспозиции. Точно так же возможно быстрее нужно снимать с рук при применении длиннофокусных объективов, ибо при малейшем их сотрясении изображения удаленных объектов выйдут не резкими.

Расчет выдержки точнее всего производится по электрическому фотоэкспозиметру (если фотоэлемент его не ослаб), но вполне удовлетворительных результатов можно достичь и при определении экспозиции по дисковым или линейным калькуляторам или несколько медленнее — по специальным таблицам. Необходимо только научиться правильно оценивать особенности объекта и условия его освещения. Следует помнить, что небольшая передержка в последующей обработке скорее исправима, чем незначительная недодержка.