Читать онлайн «Сборник рефератов по географии для 10 класса: Экономическая и социальная география мира». Страница 125

Воздушное сообщение. Высокие темпы роста международных воздушных перевозок заставляют и Германию повышать требования к аэропортам и обеспечению безопасности полетов. Крупнейший аэропорт – Франкфурт-на-Майне.

ФРГ обладает довольно развитой сетью средств информации, занимая по этому показателю одно из ведущих мест в мире. На 1 тыс. жителей в среднем приходится по 500 экземпляров газет и 600 телевизоров. Крупнейшие ежедневные газеты (тираж в тыс. экземпляров): «Бильд Цайтунг» – 4500, «Зюддойче Цайтунг» – 403, «Франкфуртер Альгемайне» – 391. Крупнейшие еженедельные журналы (тираж в млн экземпляров): «Штерн» – 1,3, «Шпигель» – 1,0, «Фокус» – 0,75.

Телевизионная сеть ФРГ включает в себя общенациональные программы наземного вещания АРД и ЦДР, программы региональных телестудий, значительное число спутниковых каналов. Свыше 1/3 жилищ ФРГ имеют подключение к системам кабельного вещания. Радиовещание ФРГ складывается из программ земельных телерадиокомпаний, общенациональной радиостанции «Дойчланд-функ», радиостанция «Дойче Велле» (вещание на зарубежные страны) и частных станций, ведущих вещание на региональном уровне. Национальное информационное агентство – «Дойче Пресс Агентур» (ДПА) – акционерное общество.

Туризм

Германия привлекательна для туристов. Она предлагает редкостное многообразие прекрасных городов и ландшафтов, приглашает вас познакомиться со своей древней и богатой историей и со всеми аспектами современной жизни. Желающие найдут здесь как оазисы тишины и покоя, так и места, в которых жизнь бьет ключом. Этим пользуются и многие немцы: более половины из них проводят отпуск в Германии. В 1997 г. здесь провели свой отпуск 11,7 млн иностранных туристов, истратив при этом около 28,6 млрд марок. Имея оборот примерно в 230 млрд марок, туризм стал существенным фактором германской экономики. По своему экономическому значению он опережает химическую промышленность и может тягаться с машиностроением и автомобильной промышленностью. В настоящее время в сфере туризма (напрямую и косвенно) заняты почти 2,4 млн человек, включая тех, кто работает неполный рабочий день или только сезон. Число ночевок в 1997 г. составило почти 287 млн.

Историко-культурная характеристика страны

Литература

После Второй мировой войны немецкая литература сделала попытку начать все заново. В то же время она никогда не останавливалась в своем развитии, хотя бы потому, что многие авторы, такие, как Томас Манн, Готфрид Бенн и Бертольд Брехт – наиболее значительные фигуры первой половины прошлого столетия – продолжали жить и работать. Новое начало знаменовало для многих писателей попытку описать шокирующий, нигилистский в прямом смысле этого слова опыт войны и разрухи. Часто за образец брались произведения иностранных авторов или же использовались философские позиции экзистенциализма и христианства. При этом писатели часто опирались на традиции литературы модерна, которая в течение 12 лет подвергалась гонениям.

В литературе пятидесятых и шестидесятых годов складывается направление, которое делает литературной темой сам способ рассмотрения недавнего прошлого. Во многих произведениях тех лет критика послевоенного «экономического чуда» сочетается со стремлением к преодолению прошлого. Фиксация на теме быстрого роста нового материального благополучия часто интерпретируется как бегство от ответственности за то, что происходило во времена нацистов.

В середине 60-х гг. происходят глубокие изменения в обществе. Тенденции к эстетизму в литературе клеймятся, как попытка завуалировать социальные и экономические основы системы, которая воспринимается как несправедливая. Многие писатели стремятся к общественной и политической активности, отказываясь одновременно от полного ухода в политику. Радикальным выражением новых взглядов может служить тезис Ханса Магнуса Энцесбергера о «гибели литературы» или «Эстетика сопротивления» Петера Вайса. Конец политического и идеологического раскола Европы и Германии наступил совсем недавно. Поэтому трудно даже ответить на вопрос о том, как он повлиял на немецкую литературу. Ясно, однако, одно: на сегодняшний день нет ни одного художественного произведения, которое бы убедительным образом отразило этот важный процесс в литературной форме.

Изобразительное искусство

«Освоение целины» в искусстве – после периода изоляции, навязанной режимом национал-социалистов – происходило быстрыми темпами. Молодое поколение художников и скульпторов, часть которых была призвана в армию и успела побывать на фронте, жадно вбирало в себя все, чего его лишили гитлеровская диктатура и война. Василий Кандинский, Оскар Кокошка, Макс Бекман, Эмиль Нольде, экспрессионисты Эрих Хеккель, Карл Шмидт-Ротлуф, Эрнст Людвиг Кирхнер, Макс Пехштейн стали выдающимися представителями заново формировавшейся художественной сцены. Пабло Пикассо с его многослойной живописью был для большинства молодых художников великим примером для подражания. Важное значение имела и «встреча» с сюрреализмом (Макс Эрнст, Сальвадор Дали) и с американским «абстрактным экспрессионизмом», особенно с «all over» Джексона Поллока.

Параллельно французскому тахизму в Федеративной Республике сразу же после войны – под влиянием сюрреализма, «парижской школы», американского абстракционизма – стал складываться художественный стиль, который, находясь далеко в стороне от образной живописи и даже абстракционизма, обладал большим характерным признаком: предпочтение отдавалось беспредметной, импульсивной, полуавтоматической арене живописи, которая не была полностью бесконтрольной, а следовала принципу «управляемой случайности». Многообразие «информели» доказано творчеством художников, чьи произведения давно признаны во всем мире: Гетцем, Шульцем, Тилером, Хеме, Даменом, Шумахером, Брюнингом, Зондерборгом.

Почти все художники этого направления в начале 50-х гг. пытались освободиться от догм предметной станковой живописи. Обращение к «информели» или соответственно к абстракции означало в то время демонстрацию невиданного количества творческих возможностей. Так складывались и другие направления, обогащавшие творческий спектр послевоенной живописи в ФРГ. К ним следует отнести «цветовую живопись», которая занималась самим цветом, конкретным и бесстрастным, как это видно в работах Георга Карла Пфалера, Гюнтера Фрунтрунка и Лотара Квинте. Сюда следует отнести также акционистское искусство «человека дела» X. Шульта с упором на охрану окружающей среды, динамику Вольфа Фостелля, выразившуюся в «хэппингах» и «флаксэсе», на который он оказал значительное влияние. Для обоих видов искусства главное – это событие, в котором важную роль играет сама публика, особенно во время «хэппингов». Что касается «флаксэса», то для него больше характерны элементы театра, представления, самопрезентации художника-актера.