Читать онлайн «Самоделки для красоты и удовольствия». Страница 3

Далее приступают к нанесению контурного рисунка на стекло. С этой целью берут приготовленную краску нужного цвета и тонкой кистью обводят контур рисунка данного тона в соответствии с рисунком на бумаге, подложенным под стекло. Линию нужно вести таким образом, чтобы рукой не касаться стекла, иначе на поверхности могут появиться жировые пятна.

Участки другого цвета также обводят контурами соответствующего тона таким образом, чтобы были замкнутые участки с бережками-утолщениями. После высыхания дисперсии, примерно через 30 минут, операцию повторяют, чтобы увеличить высоту бережков. Если краска очень жидкая, возможно, контуры следует прочертить и в третий раз. После высыхания контурного рисунка можно приступить к раскрашиванию витража.

Для равномерной росписи витража стекло должно быть в горизонтальном положении. Роспись лучше производить с подсветкой стекла. Для этого стекло кладут на две табуретки и под него ставят настольную лампу. Если работа ведется в солнечный день и в хорошо освещенной комнате, достаточно положить под стекло зеркало или лист белой бумаги под углом 45 градусов.

Краски наносят методом налива с аккуратным распределением краски мягкой кистью в пределах, ограниченных контурами-бережками. Соседние участки одновременно не заливают – необходимо дать технологический перерыв на сушку один – два часа.

После высыхания на поверхности стекла образуется тонкая прозрачная пленка заданного цвета, хорошо пропускающая свет. Однако нужно помнить, что краски на основе дисперсии ПВА невлагостойкие, поэтому загрязнившийся витраж нельзя мыть мокрой тряпкой.

Витраж можно прикрыть со стороны рисунка вторым стеклом, что надежно защитит

его от случайных повреждений, пыли и грязи.

Можно сделать витраж с «объемным» изображением, для чего потребуются два стекла; на одном (заднем) рисуют фон, на втором рисуют основной рисунок. Оба стекла помещают в раму с воздушным зазором 80 – 150 мм. Такой витраж очень хорошо смотрится в балконном переплете.

Роспись стекла бесцветными лаками. Чтобы художественно оформить оконное или балконное остекление, можно для росписи стекла применить различные бесцветные спиртовые, масляные, и нитроцеллюлозные лаки. Спиртовые лаки представляют собой растворы канифоли, шеллака, еловой серки или берестяной смолы в спирте с добавлением пластификаторов и некоторых других компонентов. Спиртовые лаки малоустойчивы к воздействию влаги и высокой температуры и, поэтому пригодны для росписи стекла внутренней поверхности балконного остекления. Чтобы окрасить спиртовой лак, в спирте или одеколоне разводят порошковый анилиновый краситель. Когда он полностью растворится в спирте, красочный раствор выливают в лак и тщательно перемешивают. Полученными лаками выполняют роспись стекла по заранее подготовленным эскизам.

Прочную водотеплостойкую и прозрачную пленку образует на стекле мебельный нитролак НЦ-222. Нитроцеллюлозный лак легко окрашивается цветной пастой для шариковых ручек. Если он не очень густой, то пасту разводят непосредственно в лаке. Вначале ее разводят в небольшом количестве лака, затем при помешивании доливают остальной. Если же окрашивают загустевший лак, то цветную пасту сначала разводят в растворителе N 646 или ацетоне, и только после этого смешивают с лаком.

Для росписи стекол можно применять и масляные краски. Такие краски теплостойки и светостойки. Масляные краски долго не выцветают на солнце. Ими можно расписывать стекла, выходящие на улицу. Масляные краски недостаточно прозрачны, но там, где витраж выполняет не только декоративное назначение, а одновременно светозащитную роль, отсутствие прозрачности будет полезным.

Если масляные художественные краски наносить тонким прозрачным слоем, они дают яркие красочные пятна. Для росписи на просвет применяют только тонкотертые художественные масляные краски в тюбиках или типографские.

Наиболее яркими и прозрачными масляными красками являются берлинская лазурь (синяя), изумрудная зелень (зеленая) и краплак (лилово-красная).

Для нанесения масляных красок на стекло применяют разные способы. Один из них – матовка рабочей плоскости стекла масляными красками путем торцевания их жесткой кистью или тампоном по трафарету. Применяя этот способ, краску разравнивают ровным и тонким слоем. Для этого на какой-либо ненужный кусок стекла наносят краску, разбавленную натуральной олифой, и растирают по нему тонким слоем. Ударяя кистью или тампоном по краске, набирают ее и на другом куске стекла, делая пробу, смотрят достаточно ли ровно она ложится и нет ли пятен и расплывов. Как правило, это удается, если краски на кисть или тампон взято не много. Выполнив матовку, трафарет снимают и нанесенный рисунок по контуру выравнивают палочкой, чтобы края были ровные. Способом матовки выполняют сложные рисунки и узоры.

Что касается книг – то они, безусловно, украшают квартиру, однако их не рекомендуется держать на открытых полках. Это вредно и для вас, и для самих книг. Старинные издания, отреставрированные, с хорошим состоянием, да и те, которые изрядно потерпели от времени, должны стоять за стеклами.

Реставрация старых кожаных переплетов – это крайне сложное дело, и если вы действительно обладатель такого раритета – этим должны заниматься профессионалы. Но возможен и другой вариант – переплет в относительно хорошем состоянии, его для лучшей сохранности и придания ему более декоративного вида можно натереть воском, или средством для ухода за кожей на основе воска, который можно приобрести в магазине. Тогда фолиант «заиграет», станет заметным и нарядным.

Однако переплетное дело – увлекательное занятие, да и бесполезным его не назовешь. Освоив его, вы сможете совершенно преобразить свою библиотеку, составить любую подборку книг в виде серий, изготовить шикарную телфонную или записную книгу в подарок кому-то из знакомых, и еще многое, многое другое.

Из чего состоит классический переплет?

Рис. Классический переплет.

1 – клапан суперобложки; 2 – форзац; 3 – фронтиспис; 4 – титульный лист; 5 – суперобложка; 6 – книжный блок; 7 – ляссе; 8 – каптал; 9 – корешок; 10 – переплетная крышка.

Выступающая из-под корешка пестрая или одноцветная тесьма – это каптал. Он применяется не только и не столько для того, чтобы украсить книгу, он нужен для того, чтобы скрыть загиб ткани корешка и картонную полоску – отстав, которым выклеивается для корешок переплета изнутри. Каптал наклеен с обеих обрезов книги. В книгах, изданных на хорошей бумаге и в красивых переплетах, иногда имеется Ленточка-закладка, то есть ляссе – это особый шик, и она иногда есть в подарочных изданиях на хорошей бумаге.

На внутренней стороне переплета имеется двойной плотный лист бумаги. Его левая сторона приклеена к переплету, а правая самым краешком соединена с первым листом книги. Так же выглядит и задняя сторона книги. Этот двойной лист называется форзацем. Он соединяет переплет с книжным блоком. На форзаце могут быть рисунки, он может быть белым или цветным.

Переплет состоит из двух сторонок и корешка. Корешок делается из ткани, кожи и подобных материалов, стойких к многократному перегибанию. Самые старые и дорогие книги делаются в кожаном переплете. Выступающая часть переплета над книжным блоком называется кантом.

На корешке переплетной крышки между сторонками наклеена полоска из тонкого картона или плотной бумаги, которая называется отставом. Интервалы между ними называются расставами. Длина отстава точно соответствует длине корешка. Отстав увеличивает прочность и долговечность корешка.

Есть простые и сложные переплеты. Простые состоят из целого куска картона или другого материала. Сложные переплеты долговечнее, но их изготовление требует больших затрат. Они бывают цельнокроенными и составными.

Сложные цельнокроенные переплеты, имеют сторонки из картона, которые покрыты покровным матекриалом.

Сложные составные переплетные крышки состоят из тканевого или чаще кожаного корешка, двух жестких (картонных, а в старинных книгах деревянных) сторонок, покрытых двумя обложками, и отдельного отстава. Иногда составной переплет имеет уголки, которые предохраняют углы переплета от повреждений, застежки и замки, а также украшения на кончике ляссе.

Для оклейки лицевой стороны переплета берется бумага, ткань, кожа и другие материалы, обеспечивающие книге внешний вид и долговечность.

Сам книжный блок состоит листов, сложенных в тетради. Они соединяются между собой разными способами, и образуют книжный блок. При бесшвейном скреплении блок обрезается по корешку, а корешок покрывается специальным клеем. Пленка клея удерживает листы блока. Такое крепление используют в дешевых и карманных изданиях, и для сшивания толстых журналов.